Sastra Hong Kong, badan karya-karya tulis, terutama dalam bahasa Cina tetapi kadang-kadang dalam bahasa Inggris, diproduksi di Hong Kong dari pertengahan abad ke-19.
Ketika itu diserahkan ke Inggris pada tahun 1842, Hong Kong adalah sebuah desa nelayan kecil dengan populasi sekitar 15.000. Tidak ada literatur dalam bentuk apa pun, sampai peluncuran salah satu surat kabar Cina modern pertama, Xunwan Ribao ("Cycle Daily"), pada tahun 1874 oleh Wang Tao, yang simpatinya dengan Pemberontakan Taiping menimbulkan permusuhan dari dinasti Qing yang mendorongnya. ke pengasingan di Hong Kong. Dia juga menulis esai kritis, dalam bahasa Mandarin klasik yang indah, tentang masalah sastra dan politik, yang dikumpulkan di Taoyuan wenlu waiban (1883; "Esai Tambahan Wang Tao").
Sastra Hong Kong tetap untuk waktu yang mirip dengan sastra Cina tradisional dalam konten, bahasa, dan gayanya. Gerakan Keempat Mei (1917-1921), yang membawa jenis sastra baru dan modern ke daratan, berdampak kecil terhadap Hong Kong. Penguasa kolonial Inggris menemukan literatur tradisional, konservatif dan pro-otoritas, lebih menyenangkan. Oleh karena itu, kunjungan penulis modern besar Lu Xun (Zhou Shuren) pada tahun 1927 hanya mendapat sedikit perhatian karena ide-ide radikalnya tidak diterima pada saat itu.
Sementara itu, generasi pertama penulis lokal Hong Kong sering menerbitkan karya mereka di majalah sastra modern pertama di kawasan itu, Banlu (1928; “Sahabat”). Masyarakat sastra modern pertama, Daoshangshe (1929; "Island Association"), terdiri dari anggota seperti Lu Lun (Li Linfeng), Zhang Wenbing, dan Xie Chengguang. Mereka mencontoh diri mereka pada para penulis Cina daratan modern dan menggambarkan kehidupan secara realistis di kelas ekonomi yang lebih rendah.
Perubahan drastis terjadi ketika Perang Tiongkok-Jepang dimulai pada tahun 1937. Banyak penulis China, termasuk yang terkenal seperti Mao Dun, Xia Yan, Ba Jin, Xiao Hong, Xiao Jun, Dai Wangshu, dan Xiao Qian, melarikan diri ke Hong Kong dan menjadikannya basis untuk propaganda anti-Jepang dan kegiatan sastra. Mereka menghidupkan kembali majalah daratan yang sudah mati atau memulai yang baru, yang paling terkenal adalah Wenyi Zhendi ("Front Sastra"), yang diedit oleh Mao Dun. Beberapa karya penulis paling representatif — misalnya, Hulanhe zhuan (1942; Tales of Hulan River) karya Xiao Hong — ditulis dan diterbitkan di Hong Kong. Untuk pertama kalinya, sastra Hong Kong tampak berkembang. Namun, para penulis China ini, yang kemudian diberi label nanlai zuojia ("penulis yang datang ke selatan"), tidak terlalu khawatir tentang perkembangan sastra Hong Kong. Tidak ada upaya untuk mendorong penulis lokal, yang kesempatannya untuk menerbitkan terbatas karena majalah sastra didominasi oleh penulis China. Ketika Jepang menduduki Hong Kong pada tahun 1942, orang-orang daratan segera pergi, meninggalkan arena kesusastraannya senyap seperti sebelumnya.
Migrasi kedua penulis daratan terjadi ketika perang saudara pecah di China pada tahun 1946. Selain bertindak sebagai surga bagi keselamatan pribadi, kebebasan relatif publikasi dan pidato Hong Kong memungkinkan dua kubu yang berseberangan - Nasionalis dan komunis - untuk mempublikasikan mereka. ide dan menyerang yang lain. Tetapi sekali lagi, karya-karya mereka hanya memiliki sedikit pengaruh lokal.
Pendirian Republik Rakyat Cina pada tahun 1949 memiliki dampak jangka panjang pada literatur Hong Kong. Mula-mula ada aliran penulis dua arah: penulis pro-komunis kembali ke daratan, sementara banyak yang lain melarikan diri dari rezim baru. Penutupan perbatasan pada tahun 1951 menghentikan aliran dan melayani untuk mengisolasi pengaruh sastra masing-masing daerah.
Meskipun kesulitan ekonomi dan sedikit pembaca, banyak penulis yang berbasis di Hong Kong terus menulis dan menerbitkan. Beberapa dibantu oleh Asia Foundation Amerika Serikat, membangun apa yang disebut "budaya Greenback" dalam sejarah sastra Hong Kong. Xu Xu (Xu Chuanzhong) dan Xu Shu (Xu Bin) adalah penulis fiksi populer yang sangat produktif. Li Huiying (Li Dongli), seorang novelis, dan Sima Changfeng (Hu Ruoguo), seorang penulis esai, datang ke Hong Kong dari Manchuria, yang diserang oleh Jepang pada tahun 1931. Penyair yang lebih signifikan adalah Li Kuang (Zheng Jianbo), He Da, dan Ma Lang (Ma Boliang). Pada tahun 1952, Zhang Ailing yang lahir di Shanghai kembali ke Hong Kong (dia pernah kuliah di Universitas Hong Kong pada tahun 1939–1941) dan ditugaskan untuk menulis dua novel antikomunis, Yangge (1954; The Rice Sprout Song; ditulis dalam bahasa Inggris tetapi pertama kali diterbitkan di Cina) dan Chidi zhi lian (1954; Naked Earth).
Para penulis ini, seperti nanlai zuojia sebelumnya, menganggap karya Hong Kong mereka sebagai kelanjutan dari kegiatan sastra masa lalu mereka. Mereka terutama menulis tentang latar belakang dan pengalaman daratan mereka. Melihat sedikit harapan untuk kembali, mereka mengekspresikan nostalgia dan kerinduan yang kuat, yang merupakan ciri utama dari tulisan mereka dan menunjukkan bahwa mereka memiliki sedikit afiliasi dengan tempat tinggal mereka.
Situasi berubah secara bertahap pada 1960-an. Beberapa penulis non-pribumi mulai beradaptasi dan mulai menulis tentang Hong Kong. Selain itu, sekelompok penulis muda yang lahir di Hong Kong atau dibawa ke sana saat masih bayi mulai dewasa. Kelompok yang terakhir mengidentifikasi diri mereka dengan Hong Kong, dan pendidikan Barat mereka mendorong masuknya tren sastra Barat ke dalam karya-karya mereka, menghasilkan gaya yang sangat berbeda dari rekan-rekan mereka di daratan.
Liu Yichang datang ke Hong Kong pada tahun 1948 dan menjadi editor suplemen surat kabar berpengaruh Qianshuiwan ("Teluk Tolak") dan, kemudian, majalah sastra tahan lama Xianggang Wenxue ("Sastra Hong Kong"). Dia bereksperimen dalam berbagai bentuk fiksi, mulai dari novel panjang aliran kesadaran (Jiutu [1963; Drunkard]) hingga sketsa pendek tanpa plot.
Xi Xi (Zhang Yan) bisa dibilang adalah penulis wanita terbesar dari Hong Kong. Dia sering menggambarkan kehidupan perkotaan, dan Hong Kong adalah bagian penting dari novelnya Wo cheng (1979; My City) dan seri cerita tentang “Kota Subur” alegoris (Feitu Zhen). Karya-karya lain, seperti puisi "Xiang wo zheyangde yige nüzi" (1982; "A Woman Like Me") dan novel Aidao rufang (1992; "Duka untuk Payudara"), menggambarkan masalah dan perasaan yang dihadapi perempuan dalam masyarakat. Di sisi lain, Dai Tian (Dai Chengyi), seorang penyair, dan Dong Qiao (Dong Cunjue), seorang penulis esai, mengikuti jalur budaya Cina daratan tradisional.
Ye Xi (Liang Bingjun) adalah seorang penulis, kritikus budaya, dan cendekiawan yang berkontribusi pada pengenalan sejumlah konvensi sastra modern ke dalam sastra Hong Kong pada 1970-an. Penulis lain yang menonjol pada saat itu dan memiliki identitas lokal yang kuat adalah Xiao Xi (Lo Weiluan), penulis esai dan sejarawan sastra; Wang Guobin, penyair dan penulis esai; Ji Hun (Hu Guoyan), Gu Cangwu (Gu Zhaoshen), dan Wang Liangwo, semua penyair; dan penulis fiksi seperti Xin Qishi (Jian Muxian), Huang Biyun, Zhong Xiaoyang, dan Dong Qizhang.
Sementara itu, ada juga masuknya penulis dari Taiwan ke Hong Kong. Yu Guangzhong terkenal dengan puisi-puisinya yang sangat halus yang menoleh ke Taiwan. Zhong Ling menulis fiksi pendek yang luar biasa. Trilogi Shi Shuqing Hong Kong (Ta ming jiao Hudie [1993; "Namanya Adalah Kupu-kupu"], Bianshan yang zijing [1995; "Bauhinia Are Everywhere"], Jimo yunyuan [1997; "The Lonely Garden"]) adalah usahanya untuk mewakili sejarah Hong Kong.
Pembukaan kembali Cina dan penyelesaian negosiasi antara Inggris dan Cina tentang kedaulatan Hong Kong pada 1980-an membawa masuknya penduduk daratan utama. Beberapa dari mereka mulai menulis, meskipun, tidak seperti generasi sebelumnya, sebagian besar bukan penulis yang sudah mapan atau dewasa. Penulis yang lebih baik dari periode ini adalah Yan Chun'gou, seorang penulis cerita pendek; Wang Pu, seorang novelis; dan Huang Canran, seorang penyair.
Seiring dengan apa yang disebut sastra serius, ada sejarah sastra populer yang kuat di Hong Kong. Suplemen koran, yang sangat berpengaruh pada awal hingga pertengahan abad ke-20, berisi fiksi serial dan artikel pendek tentang berbagai aspek kehidupan sehari-hari di kota. Para penulis karya-karya ini mengadopsi campuran bahasa Kanton vernakular dan Cina klasik sederhana, yang mereka gabungkan dengan slang dan referensi lokal untuk membuat tulisan-tulisannya dapat dipahami (dan seringkali sangat menghibur) hanya untuk pembaca lokal. Karya representatif dari San Su (Gao Dexiong) yang populer adalah Jingji riji ("Diary of a Salesman"). Kolumnis lain yang menulis banyak zawen kritis (tulisan lain-lain) tentang fenomena sosial adalah Ha Gong (Xu Guo), terutama dalam bukunya Ha Gong guailun (1981; "Esai Eksentrik oleh Ha Gong").
Novel Wuxia (seni bela diri) adalah genre lain yang muncul dalam suplemen. Pada tahun 1955 Jin Yong (Zha Liangyong) mulai membuat serial Shu jian en chou lu (Buku dan Pedang) di Xinwanbao ("New Evening Post"), yang ia ikuti dengan 13 novel serial tambahan di korannya sendiri, Ming Pao. Penulis novel wuxia penting lainnya adalah Liang Yusheng (Chen Wentong).
Yi Shu (Ni Yishu) menulis roman yang populer yang melayani sebagian besar penonton wanita. Dalam fiksi ilmiah, Ni Kuang (Ni Yiming), saudara lelaki Yi Shu, adalah seorang penulis produktif yang karyanya imajinatif dan menghibur. Tang Ren (Yan Qingshu), seorang penulis pro-komunis, terkenal dengan novel-novel sejarah seperti Jinling chunmeng ("Spring Dream of Nanjing"), sebuah karya tentang Chiang Kai-shek. Beberapa karya Li Bihua (nama pena Inggris: Lilian Lee) pada 1980-an dan 1990-an juga dapat dianggap bersejarah. Yang lebih terkenal adalah Bawang bie ji (1985; Farewell My Concubine; film 1993), Qinyong (1989; “A Terra-cotta Warrior”), dan Chuandao fangzi (1990; The Last Princess of Manchuria).
Selain penulis domestik ini, banyak penulis Hong Kong pindah ke luar negeri pada dekade terakhir abad ke-20 dan secara bertahap membangun komunitas penulis luar negeri kecil di negara-negara seperti Kanada, Amerika Serikat, Inggris, Australia, dan Singapura.
