Jam kanonik, dalam musik, pengaturan layanan doa publik (kantor ilahi) Gereja Katolik Roma, dibagi menjadi Matins, Lauds, Prime, Terce, Sext, None, Vesper, dan Compline. Komunitas biara awal terdiri rangkaian jam lengkap untuk pagi, siang, dan malam; gereja katedral dan paroki telah menggabungkan semua jam pada abad ke-8, dan pada abad ke-9 struktur diperbaiki.
Barang-barang musik yang ditemukan dalam jam termasuk antifon (teks biasanya dinyanyikan sebelum dan sesudah mazmur), dan nada mazmur (formula untuk intonasi mazmur), responsories (teks biasanya dinyanyikan setelah pelajaran, atau bacaan tulisan suci), nyanyian pujian, dan nada pelajaran. Pengaturan musik pertama dari jam dinyanyikan dalam plainsong (satu bagian suara, dalam ritme yang tidak terukur). Seperti dalam kasus massa, musik dari jam menyerap kiasan, atau penambahan musik dan tekstual, terutama dalam responsories Matins (lihat kiasan; nyanyian Gregorian).
Pengaturan jam mempertahankan beberapa contoh polifoni tertua, seni kombinasi simultan melodi. Jadi, Winchester Troper, sebuah naskah abad ke-10 atau ke-11 yang disalin untuk layanan Katedral Winchester, berisi salah satu badan terbesar dari pengaturan dua bagian awal dari responsories untuk Matins. Spanish Codex Calixtinus (sekitar abad ke-12) juga mencakup polifoni dua bagian untuk responsories Matins.
Polifoni yang umum di biara Saint-Martial di Limoges di Prancis diperluas oleh Léonin, seorang komposer di Katedral Notre-Dame, Paris, c. 1160–80, dalam responsories dua bagiannya untuk Matins. Penggantinya, Pérotin, memperluas karya Léonin, menyusun tidak hanya dalam dua bagian tetapi juga dalam tiga dan empat bagian. Keduanya bekerja pada Magnus Liber Organi ("Great Book of Organum"), koleksi organum dua bagian untuk seluruh tahun gereja.
Pada abad ke-15 pengaturan polifonik untuk Vesper paling umum, tetapi ada beberapa pengaturan responsories untuk Matins dan himne untuk Lauds. Burgundi Guillaume Dufay khususnya, serta Burgundi Gilles Binchois lainnya, dan orang Inggris John Dunstable menyediakan repertoar standar yang bertahan dalam manuskrip di seluruh Eropa. Repertoar ini mencakup nyanyian Vesper, mazmur, antifon, dan Magnificats (pengaturan canticle dari Perawan Maria) dalam gaya tiga bagian yang didominasi treble (rumit bagian atas lebih dari dua bagian penting yang sering berperan, bergerak lebih lambat). Mereka juga menggunakan gaya fauxbourdon tiga bagian, di mana suara tengah bergerak secara paralel ke bagian atas pada interval keempat di bawahnya, sedangkan bagian terendah bergerak secara paralel keenam (seperti pada E-C) dengan bagian atas. Pengaturan mazmur menjadi lebih sering hanya setelah 1450. Formula mazmur-nada polos kadang-kadang berganti dengan pengaturan tiga bagian polifonik, sering dalam gaya fauxbourdon. Pada 1475 imitasi melodi semakin digunakan di semua pengaturan musik, dan tekstur empat bagian menjadi standar.
Pada abad ke 16 minat baru muncul dalam pengaturan polifonik jam. Penerbit Lutheran Georg Rhau mengeluarkan beberapa publikasi Vesper antara tahun 1538 dan 1545. Sebagai akibat dari reformasi liturgi Katolik Roma yang dipromosikan oleh Dewan Trent (1545-63), siklus nyanyian pujian dan layanan Vesper serta pengaturan Matins, Lauds, dan Compline untuk pesta besar muncul. Ini dilakukan di banyak gereja lokal dan seminari yang baru dibentuk. Mazmur sekarang diatur dalam gaya falsobordone: tekstur kordal empat bagian yang memiliki nada mazmur polos di bagian atas.
Sangat penting di abad ke-16 adalah pengaturan Matins dan Lauds untuk Kamis, Jumat, dan Sabtu Minggu Suci selama pelayanan Tenebrae ("kegelapan"), di mana 15 lilin secara individual padam sampai gereja berada dalam kegelapan total. Di Matins, ada sembilan pelajaran, masing-masing diakhiri dengan sebuah jawaban. Tiga pelajaran pertama diambil dari Kitab Ratapan dalam Alkitab. Banyak pengaturan polifonik dibuat dari teks Tenebrae. Di antara yang paling terkenal adalah Ratapan dan Responses Spanyol Tomás Luis de Victoria (1585). Dengan Vesper Claudio Monteverdi (1610), gaya baru muncul. Layanan gereja yang diilhami orkestra merevolusi tradisi polifonik musik gerejawi.
Pada abad ke-18 Wolfgang Amadeus Mozart menulis dua layanan Vesper untuk solis, paduan suara, dan orkestra. Pada abad ke-19 upaya dilakukan untuk menghidupkan kembali nyanyian Vesper dengan menerbitkan kembali latar abad ke-16. Komposisi dalam gaya ini juga didorong oleh gerakan Cecilian (didirikan 1868), yang mempromosikan reformasi dalam musik gereja Katolik Roma.
Pada abad ke-17 dan ke-18 Ratapan ditetapkan untuk musik untuk suara solo dan alat musik. Pada abad ke-20 pengaturan Ratapan dan tanggapan telah disusun oleh Igor Stravinsky (1958), Ernst Krenek (1957), dan Francis Poulenc (1962).
