Musik ritme

Meter

Kombinasi suku kata panjang (-) dan pendek ([breve]) dikenal dalam prosodi sebagai kaki. Sistem notasi yang setara dengan musik berasal dari penerapan prosodi pada musik. Fondasi untuk musik Eropa diletakkan di Yunani kuno, di mana musik klasik dan puisi dianggap sebagai bagian dari seni tunggal. Prinsip-prinsip ini diadopsi oleh orang Romawi dan ditransmisikan, melalui puisi Latin, ke Eropa abad pertengahan. Kaki puisi klasik dan padanannya dalam musik ditampilkan dalam Tabel. Dan pada zaman kuno St. Augustine (354–430), di De musica, menambahkan lebih banyak.

Meter ritmik

Sampai abad ke-12, musik gereja hampir terbatas pada polos tanpa hiasan. Komposer awal menemukan bahwa polifoni membutuhkan organisasi ritmis untuk menjaga bagian-bagiannya tetap sama, sehingga meter ritmik diadopsi (lihat Tabel). Dibandingkan dengan aliran hipotetis ketukan yang sama dalam stres, meter menambah signifikansi pada apa yang hanya merupakan aliran maju dalam waktu — meskipun kelanjutan dari pola metrik itu sendiri mungkin menjadi monoton. Jadi, meter, meskipun “ritmis” dibandingkan dengan pulsa, bukanlah keseluruhan ritme. Musisi abad ke-13 sering memvariasikan mode ritmis dengan menggabungkan beberapa dari mereka secara bersamaan di berbagai bagian komposisi polifonik.

Meter polifonik

Secara teoritis, meter tampaknya tanpa aksen stres, dan tentu saja banyak musik polifonik dari periode kemudian, seperti massa Giovanni Pierluigi da Palestrina, memiliki aliran yang hampir tanpa tekanan. Namun karya-karya ini mengungkapkan organisasi ritmis yang halus. Pada periode selanjutnya, pengukur dan waktu tidak dapat sepenuhnya dipisahkan. Dalam bentuk "paling murni" mereka mungkin ekstrem, tetapi dalam musik yang didominasi oleh satu jenis, unsur lain jarang sepenuhnya tidak ada, meskipun pada instrumen seperti organ, tekanan dinamis aktual tidak mungkin terjadi. Lagi pula, meter seperti spondee, ♩♩, dan dispondee, ♩♩♩♩, perlu aksen pada irama pertama untuk menjaga identitas mereka. Terlepas dari kecenderungan yang berlawanan dari organisasi metrik dan aksen stres, bagaimanapun, beberapa meter jelas mengalami tekanan, sehingga meter dan ukuran waktu menjadi sangat terkait, seperti pada scherzo dari Beethoven's Ninth Symphony, di mana suatu ukuran memiliki ketukan pertama yang kuat dan pada saat yang sama mengikuti satu meter.

Ritme organik

Secara umum, kerangka waktu musik terdiri dari tempo, ukuran waktu, meter, dan periode; dan kehidupan berirama tergantung pada rubato, motif musik (yang mungkin sudah termasuk aksen silang), dan variasi metrik, serta asimetri dan keseimbangan frasa. Sementara yang pertama lebih atau kurang diukur dan rasional, yang terakhir diilhami secara organik dan tidak rasional — kehidupan musik itu sendiri.

Irama dan plainsong prosa

Karenanya, ritme bukanlah salah satu dari ciri-ciri rasional atau formal ini, juga bukan semata-mata terdiri dari kombinasi faktor-faktor ini. Namun ritme membutuhkan latar belakang kerangka kerja yang rasional agar dapat sepenuhnya dipahami, tetapi kerangka kerja ini tidak perlu merangkul semua faktor rasional yang dijelaskan di atas.

Jadi, plainchant, seperti yang dikenal di zaman modern, sama sekali tidak menggunakan ukuran atau meteran biasa tetapi sangat berirama dalam konsepsi; ritme "bebas" nya terasa. Sementara begitu banyak musik memiliki kerangka kerja pengulangan reguler aksen yang mendasarinya, apakah stres atau durasional, kerangka plainchant tidak teratur. Ritme milik lidah Latin dan muncul dari aksentuasi teks yang benar dan kualitas dinamis yang melekat dalam pengelompokan kata.

Irama, melodi, dan harmoni

Sejauh ini, struktur musik dalam waktu telah diperiksa secara terpisah dari strukturnya dalam nada, tetapi tidak ada pemisahan seperti itu benar-benar mungkin. Melodi dan ritme saling terkait erat. Selain itu, berbagai gaya musik cenderung untuk membakukan irama melodi mereka dan, dengan mereka, pembagian waktu mereka (misalnya, irama melodi Mozart jauh lebih teratur daripada Prokofiev).

Dalam musik yang menggunakan harmoni, struktur ritmis tidak dapat dipisahkan dari pertimbangan harmonis. Pola waktu mengendalikan perubahan harmoni disebut ritme harmonik. Dalam musik abad ke-17 dan ke-18, harmoni cenderung membatasi seluk-beluk ritmis dan fleksibilitas unsur-unsur melodik (serta menentukan jenis dasar melodi) sehubungan dengan aksen stres. Oleh karena itu, bukan kebetulan bahwa musik polifonik Indonesia dan Asia Tenggara, seperti kebanyakan musik Eropa, menunjukkan kecenderungan melodi empat persegi tertentu. Sebaliknya, musik India dan dunia Perso-Arab menggunakan instrumen melodi atau suara yang tampil dalam meteran yang diimbangi oleh drum yang memainkan irama silang atau (di dunia Arab) meteran yang sangat berbeda. Tanpa harmoni (kecuali drone) untuk menghambat alirannya, ritme dapat mencapai struktur kehalusan dan kompleksitas yang besar.