Bioskop Ketiga, juga disebut Bioskop Dunia Ketiga, gerakan sinematik estetika dan politik di negara-negara Dunia Ketiga (terutama di Amerika Latin dan Afrika) dimaksudkan sebagai alternatif untuk Hollywood (Bioskop Pertama) dan film-film Eropa yang berorientasi estetika (Bioskop Kedua). Film-film Cinema Ketiga bercita-cita untuk menjadi gambaran kehidupan yang realistis secara sosial dan menekankan topik dan masalah seperti kemiskinan, identitas nasional dan pribadi, tirani dan revolusi, kolonialisme, kelas, dan praktik budaya). Istilah ini diciptakan oleh pembuat film Argentina Fernando Solanas dan Octavio Getino, produser La hora de los hornos (1968; The Hour of the Furnaces), salah satu film dokumenter Bioskop Ketiga paling terkenal tahun 1960-an, dalam manifesto mereka “Hacia un tercer cine "(1969;" Menuju Bioskop Ketiga ").
Bioskop Ketiga berakar pada estetika Marxis secara umum dan dipengaruhi oleh kepekaan sosialis dari dramawan Jerman Bertolt Brecht, film dokumenter sosial Inggris yang dikembangkan oleh produser John Grierson, dan Neorealisme Italia pasca-Perang Dunia II. Pembuat film Cinema Ketiga melampaui para pendahulu untuk menyerukan diakhirinya pembagian antara seni dan kehidupan dan menekankan pada sebuah kritis dan intuitif, daripada sebuah propaganda, sinema untuk menghasilkan budaya massa emansipatori baru.
Sarjana sinema Amerika kelahiran Ethiopia, Teshome Gabriel mengidentifikasi jalur tiga fase di mana film telah muncul dari negara-negara Dunia Ketiga. Pada fase pertama, film-film asimilasi, seperti film-film Bollywood di India, mengikuti film-film Hollywood yang berfokus pada hiburan dan keahlian teknis dan tidak menekankan materi pelajaran lokal. Pada fase kedua, film menampilkan kontrol lokal atas produksi dan tentang budaya dan sejarah lokal, tetapi mereka cenderung meromantisasi masa lalu sambil mengabaikan transformasi sosial. Direktur Senegal, Ousmane Sembène's Mandabi (1968; “The Money Order”), tentang seorang lelaki tradisional yang berhadapan dengan cara-cara modern, dan sutradara Burkinabe, Gast Ku Krué, Wend Kuuni (1983; “Karunia Tuhan”), tentang seorang anak lelaki bisu yang mendapatkan kembali pidatonya setelah melihat sebuah Tragedi, mencirikan fase kedua. Pada fase ketiga, film-film agresif, seperti sutradara film Chili, Miguel Littin's La tierra prometida (1973; The Promised Land), menempatkan produksi di tangan rakyat (bukan elit lokal) dan menggunakan film sebagai alat ideologis.
Terlepas dari kekhasan geografis dan historisnya, film-film Cinema Ketiga tidak sesuai dengan strategi estetika mana pun, melainkan menggunakan teknik formal apa pun — arus utama atau avant-garde — yang sesuai dengan subjek yang ada. Seringkali, sutradara dan aktor bukanlah profesional penuh waktu. Pengerjaan kerajinan tangan tidak dianjurkan, dan lebih banyak penekanan ditempatkan pada peran pemirsa dalam menciptakan film, mengundang mereka untuk menjelajahi ruang antara representasi dan kenyataan dan menjadi produsen daripada konsumen budaya.
Sinema Ketiga dimulai di Amerika Latin pada tahun 1967 dengan penekanan antikolonial yang kuat di Festival Sinema Amerika Latin di Viña del Mar, Chili, dan dirilisnya The Hour of the Furnaces, sebuah render yang radikal dan kontroversial dari sejarah dan politik Argentina pada 1960-an., dengan manifesto yang menyertainya, "Menuju Bioskop Ketiga." Pendekatan antikolonial itu kemudian menjadi kurang doktriner dalam film layar lebar seperti tigres Tres Raúl Ruiz dari Chile tristes tigres (1968; Three Sad Tigers), yang menyediakan berbagai opsi untuk perubahan sosial dalam pemeriksaannya di dunia bawah Santiago melalui kamera genggam tunggal, yang menekankan pada atmosfir jebakan kota. Pendekatan Bioskop Ketiga menyebar ke seluruh dunia melalui paparan internasional, terutama di Eropa, mengatasi hambatan diktator dan sponsor negara pada tahun 1970-an.
Di Afrika, Bioskop Ketiga diilustrasikan terutama dalam film-film Sembène, seperti Xala (1975) dan Moolaadé (2004), dengan campuran unsur-unsur Afrika dan Barat dan pendekatan kritis mereka terhadap budaya lokal. Contoh lain dari Bioskop Ketiga adalah pembuat film Aljazair Abderrahmane Bouguermouh's La Colline oubliée (1997; The Forgotten Hillside), yang diambil dalam bahasa Berber dan memperlakukan cara-cara tradisional dari karakter yang tinggal di pegunungan dengan ambivalensi.
Film-film Cinema Ketiga tidak harus berlokasi di Dunia Ketiga. Dalam film-film Inggris tentang Black Audio Film Collective (dan kelompok-kelompok terkait seperti Sankofa), seperti John Akomfrah Handsworth Songs (1986), gaya dan substansi pendekatan dokumenter tradisional Inggris untuk hubungan ras ditantang.
