Jean Tinguely, (lahir 22 Mei 1925, Fribourg, Switz. — meninggal 30 Agustus 1991, Bern), pematung dan seniman eksperimental Swiss, terkenal karena patung kinetiknya yang seperti mesin yang menghancurkan diri mereka sendiri dalam perjalanan operasi mereka.
Tinguely mempelajari seni lukis dan patung di Basel School of Fine Arts dari tahun 1941 hingga 1945, menunjukkan minat awal pada gerakan sebagai media artistik dalam karyanya di sana. Tumbuh tidak puas dengan iklim artistik Basel yang tenang, Tinguely pindah ke Paris pada tahun 1953. Ia kemudian mulai membangun patung kinetik pertamanya yang benar-benar canggih, yang ia sebut métaméchaniques, atau metamekanis. Ini adalah alat seperti robot yang dibangun dari kawat dan lembaran logam, bagian-bagian penyusunnya bergerak atau berputar dengan kecepatan yang bervariasi. Inovasi lebih lanjut pada bagian Tinguely pada pertengahan dan akhir 1950-an menyebabkan serangkaian patung berjudul "Mesin à peindre" ("Mesin Lukisan"); mesin robotlike ini terus-menerus melukis gambar pola abstrak dengan iringan suara yang diproduksi sendiri dan bau berbahaya. "Mesin lukis" sepanjang 8 kaki yang didirikan Tinguely di Paris Biennale pertama pada tahun 1959 menghasilkan sekitar 40.000 lukisan berbeda untuk pengunjung pameran yang memasukkan koin ke dalam slotnya.
Sementara itu, Tinguely menjadi terobsesi dengan konsep penghancuran sebagai sarana untuk mencapai "dematerialisasi" dari karya seninya. Pada tahun 1960 ia menciptakan sensasi dengan patung besar penghancur diri pertamanya, metamatic setinggi 27 kaki berjudul "Homage to New York," yang bunuh diri publiknya ia tunjukkan di Museum Seni Modern di New York City. Peristiwa itu gagal, dengan kumpulan rumit motor dan roda gagal beroperasi (yaitu, menghancurkan dirinya sendiri) dengan benar; itu harus dikirim oleh petugas pemadam kebakaran kota dengan kapak setelah menyalakan api. Tapi dua mesin penghancur diri Tinguely berikutnya, berjudul "Study for a End of the World," tampil lebih sukses, meledakkan diri dengan sejumlah besar bahan peledak. Pada 1960-an dan 70-an ia melanjutkan untuk membuat konstruksi kinetik yang kurang agresif dan lebih menyenangkan yang menggabungkan aspek mesin dengan orang-orang dari benda yang ditemukan, atau sampah.
Seni Tinguely secara implisit memiliki banyak komentar sosial yang ironis. Mesin-mesin anehnya dengan cekatan menyindir produksi berlebih dari barang-barang material khas masyarakat industri maju. Mereka menyatakan keyakinannya bahwa esensi kehidupan dan seni terdiri dari perubahan terus-menerus, gerakan, dan ketidakstabilan, dan mereka juga berfungsi untuk menyangkal seni statis masa lalu. Tinguely adalah seorang inovator dalam penghargaannya terhadap keindahan yang melekat pada mesin dan sampah dan dalam penggunaan partisipasi penonton; dalam banyak acara yang ia rancang, penonton dapat mengontrol sebagian atau menentukan gerakan mesinnya.
