Mode musik

Mode, dalam musik, salah satu dari beberapa cara pemesanan nada skala sesuai dengan interval yang mereka bentuk dengan tonik, sehingga memberikan kerangka kerja teoritis untuk melodi. Mode adalah kosakata melodi; itu menentukan catatan mana yang dapat digunakan dan menunjukkan mana yang memiliki kepentingan khusus. Dari ini, ada dua catatan utama: final, di mana melodi berakhir, dan dominan, yang merupakan pusat sekunder.

Mode Yunani kuno

Mode-mode kuno Yunani ditempatkan oleh para teoretisi secara teratur dalam konteks yang lebih luas. Meskipun mode adalah serangkaian skala diatonis tujuh-nada (yaitu, berisi lima nada utuh dan dua semitone), inti dari sistem nada adalah tetrachord — sekelompok empat nada berurutan (seperti, dari C ke F pada piano)) terdiri dari interval keempat. Kecuali pada jaman dahulu, catatan selalu diatur dalam urutan menurun, tetrachord dasar yang terdiri dari dua nada utuh dan satu nada semi: E – D – C – B. Dua tetrachord semacam itu, dipisahkan satu sama lain dengan nada keseluruhan, membentuk apa yang disebut mode Dorian Yunani: E – D – C – BA – G – F – E. Mode Dorian diambil sebagai dasar untuk pembangunan sistem yang lebih besar. Rentang oktaf tunggal diperluas dengan penambahan tetrachord ketiga, A – G – F – E, di atas dan dari tetrachord keempat, E – D – C – B, di bagian bawah. Berbeda dengan dua tetrachord bagian dalam, yang dipisahkan oleh nada keseluruhan, masing-masing tetrachord luar dihubungkan dengan tetrachord bagian dalam dengan catatan bersama:

AGFEDCBAGFEDC B.

Karena kombinasi dari empat tetrachords menghasilkan kisaran dua oktaf dikurangi satu nada keseluruhan, A rendah ditambahkan oleh ahli teori untuk mencapai sistem dua-oktaf diatonik berikut: AGFEDCBAGFEDCB A. Baris dua oktaf ini, atau disdiapason, disebut sebagai Sistem Sempurna Lebih Besar. Itu dianalisis sebagai terdiri dari tujuh skala yang tumpang tindih, atau spesies oktaf, yang disebut harmoniai, ditandai oleh posisi yang berbeda dari semitone mereka. Mereka diistilahkan sebagai berikut (semitone yang ditunjukkan oleh huruf yang tidak ada spasi):

AG FE D CB A	Hypodorian
G FE D CB AG	Hypophrygian
FE D CB AGF	Hypolydian
ED CB AG FE	Dorian
D CB AG FE D	Frigia
CB AG FE DC	Lidia
BAG FE D CB	Mixolydian

Meskipun nama-nama harmoniai identik dengan nama-nama mode Yunani, harmoniai bukan proyeksi pola modal ke dalam Sistem Sempurna Sempurna yang lebih luas. Mode yang tepat disebut tonoi, esensi mereka menjadi pola interval mereka. Pada kithara atau lyra (dua instrumen dasar senar dipetik dari Yunani kuno) tonoi diproduksi baik oleh tala dasar atau dengan menaikkan atau menurunkan satu atau lebih dari string dengan semitone.

Teori Yunani membedakan tiga genera tetrachords yang berbeda, menghasilkan variasi mode tambahan. Tetrachord yang dideskripsikan sebelumnya (dua nada keseluruhan turun ditambah satu semitone) disebut diatonis. Ada juga genera kromatik dan enharmonik. Dua nada yang mengikat tetrachord itu tetap dan selalu membentuk keempat sempurna; kedua nada batin itu bisa bergerak. The tetrachord kromatik terdiri dari sepertiga minor (meliputi 1 ¹ / ₂ seluruh nada) ditambah dua semitone, yang tetrachord ENHARMONIC dari sepertiga besar (meliputi dua seluruh nada) ditambah dua nada kuartal perkiraan:

Juga menonjol dalam musik Yunani adalah konsep etos, yang menganggap karakteristik etis tertentu untuk mode yang berbeda. Mode Dorian lebih disukai karena karakternya yang kuat dan jantan; mode Phrygian sangat gembira dan emosional, mode Lydian intim dan bersemangat. Di Republik Plato menekankan nilai-nilai pendidikan dari mode Dorian dan memperingatkan terhadap pengaruh pelunakan ode Lydia.

Pada zaman Yunani kuno, sistem kategori modal dikembangkan, disebut sebagai nomoi (tunggal, nomos, "hukum"). Nomoi mewakili mode dalam hal mereka ditandai oleh formula melodi khas yang cocok untuk jenis lagu yang berbeda. Para pelaku bebas berimprovisasi dalam batas-batas formula modal tersebut.