Grafik logam
Metode ini berasal dari Rolf Nesch, pembuat cetak Jerman-Norwegia. Dalam semua metode intaglio yang telah dibahas sebelumnya, desain artis dibuat dengan membuat sayatan di piring. Metode Nesch adalah kebalikan dari proses ini: desain dibangun seperti montase, dengan memotong bentuk logam dan menyoldernya di permukaan pelat. Alih-alih jarum etsa dan pengukir, alat adalah gunting, pemotong kawat, dan besi solder. Pelat ini sangat melegakan dan dengan demikian menghasilkan cetakan yang sangat timbul. Seringkali pelat tersebut digabungkan dengan bagian yang dietsa atau diukir secara konvensional. Selain bentuk logam, kayu dan plastik dapat digunakan. Karena kelegaan yang sangat tinggi, pencetakan pelat memerlukan alat pres khusus. Beberapa seniman kontemporer bekerja dengan sangat lega sehingga etsa pers biasa tidak dapat mencetak karya mereka dan kertas cetak standar tidak dapat digunakan. Dalam beberapa kasus relief tinggi dibuat dengan mengompres bubur kertas ke dalam cetakan dengan pengepres hidrolik.
Ulangan
Gaya Artistik dan Teknik Kuis
Manakah dari ini yang digunakan orang Cina dan Mesir kuno untuk menggambar dan menulis huruf?
Penggunaan embossing bukan hal baru. Beberapa potongan kayu Jepang memiliki bagian-bagian yang telah dihiasi dengan “goufrage” (penekanan buta). Dalam seni cetak kontemporer, embossing telah menjadi minat utama, dan banyak seniman mengeksplorasi kemungkinan cetak intaglio dengan menggunakan relief kertas dangkal untuk mengeksploitasi saling mempengaruhi bayangan dan cahaya.
Mencetak dengan proses intaglio
Peralatan terpenting dalam pencetakan intaglio adalah mesin etsa, mesin sederhana yang prinsip dasarnya tidak berubah selama berabad-abad. Motorisasi dan penggunaan pengukur tekanan adalah satu-satunya peningkatan besar. Pers terdiri dari pelat baja padat, yang disebut tempat tidur, yang digerakkan antara dua rol; mekanisme sekrup di kedua sisi roller atas menyesuaikan tekanan. Mesin pres modern yang besar digerakkan oleh motor.
Cetakan dibuat dengan menempatkan piring bertinta menghadap ke atas di tempat tidur. Kertas lembab ditempatkan dengan hati-hati di piring dan ditutupi dengan beberapa lapis kempa wol murni. Tempat tidur kemudian didorong melalui rol. Kempa, yang terjepit di antara rol logam dan pelat, mendorong kertas ke celah-celah piring, memaksa kertas bersentuhan dengan tinta dan dengan demikian mentransfer gambar.
Kertas lap murni yang cukup berat biasanya digunakan. Ini direndam sampai seratnya melunak dan kemudian, sebelum dicetak, dihilangkan sampai tidak ada air permukaan yang terlihat. Untuk tinta, piring ditempatkan pada pemanas dan tetap hangat sepanjang langkah tinta dan menyeka. Panas membuat tinta lebih longgar dan dengan demikian memudahkan kedua proses ini. Menyeka adalah operasi di mana tinta dikeluarkan dari permukaan piring, sementara meninggalkannya di ceruk. Biasanya kain katun yang dilipat dengan hati-hati (tarlatan) digunakan. Ketika cetakan yang bersih dan tajam diinginkan, piring diberikan penyapuan akhir dengan telapak tangan.
Tinta untuk pencetakan intaglio terutama dibuat untuk tujuan ini. Konsistensi tinta harus sedemikian rupa sehingga keluar dari permukaan piring dengan bersih selama operasi menyeka, tetapi pada saat yang sama harus memiliki tubuh yang cukup untuk mempertahankan kelegaannya di atas kertas. Tinta cetak juga harus memiliki viskositas yang cukup untuk menempel pada kertas cetak lembab untuk menghasilkan gambar yang jelas dan kaya.
Setelah cetakan ditarik, kertas itu dikeringkan, antara sela-sela kertas atau ditempelkan pada papan yang besar dan kaku. Pilihan ini tergantung pada ukuran cetakan dan jenis kertas yang digunakan.
Pencetakan warna intaglio
Cetak warna intaglio dibuat dengan dua atau lebih pelat intaglio yang secara berturut-turut dicetak pada kertas yang sama. Setiap plat mewakili satu warna dan kemungkinan gradasinya. Pada prinsipnya, dimungkinkan untuk mengambil empat piring — tiga warna dasar, kuning, merah, dan biru, ditambah hitam — dan membuat cetakan yang memiliki beragam warna. Jika bidang warna dipisahkan dengan jelas, lebih dari satu warna dapat dicetak dari satu piring. Metode ini melibatkan proses tinta dan menyeka yang sangat teliti.
Salah satu masalah terbesar dengan pencetakan warna intaglio adalah mendaftarkan warna-warna berturut-turut di lokasi tepatnya. Jika warna dapat dicetak segera, basah di basah, maka itu relatif sederhana, tetapi seringkali ini tidak mungkin. Jika pelat pertama memiliki relief tinggi dan dicetak berlebihan saat basah, pelat kedua akan menghancurkannya sepenuhnya. Dalam hal ini cetakan pertama harus benar-benar kering dan kemudian dicetak ulang untuk pencetakan kedua. Karena kertas menyusut dalam proses pengeringan, sulit untuk mengembalikannya ke ukuran semula saat dibasahi.
Beberapa metode pendaftaran dapat digunakan, tergantung pada masalah tertentu. Untuk pencetakan basah-basah prosesnya sederhana. Setelah kedua piring bertinta, piring pertama ditempatkan di tempat tidur pers dan posisinya ditandai. Kertas ditempatkan di atas piring dan diamankan di satu ujung dengan selotip, atau, jika ada margin yang cukup, kertas dijalankan sehingga salah satu ujungnya tetap terperangkap di bawah rol pencetakan. Hasil cetak kemudian dilipat kembali dan pelat pertama diganti dengan yang kedua.
Metode lain menggunakan tikar. Kertas yang akan digunakan dalam edisi ini dipotong dengan ukuran yang sama. Karton atau tikar logam dipotong, sesuai dengan ukuran kertas basah. Posisi pelat dipotong atau ditandai di atas matras. Registrasi terdiri dari melapisi kertas dengan matras.
Pendaftaran paling tepat adalah dengan lubang kecil. Dua lubang kecil ditonjok di sudut berlawanan dari tikar. Lubang kecil yang sesuai dilubangi semua kertas cetak. Dalam pencetakan, kertas diambil dengan dua jarum berat melalui lubang berlubang. Jarum kemudian dimasukkan ke dalam lubang yang sesuai pada matras dan kertas dilepaskan. Lubang-lubang harus ditempatkan dekat dengan tepi yang akan dipangkas setelah cetakan kering.
Warna stensil dengan piring intaglio
Stencilling adalah salah satu cara paling sederhana untuk menggunakan sejumlah warna yang dikombinasikan dengan plat intaglio. Metode ini memiliki kelebihan dan juga keterbatasan. Keuntungan utama adalah menghilangkan masalah pendaftaran pencetakan warna intaglio. Di sisi lain, terbatas pada bidang warna yang rata dan tajam. Satu metode tidak menggantikan yang lain, tetapi masing-masing metode dapat digunakan untuk memecahkan masalah tertentu.
Prosedurnya sendiri sangat sederhana. Pelat intaglio bertinta dan dihapus secara normal. Bentuk warna yang diinginkan terpotong pada kertas stensil. Stensil ditempatkan pada piring yang sudah bertinta dan warnanya digulung ke permukaan piring menggunakan gelatin atau rol karet lunak. Untuk rolling permukaan, warna oli artis biasa dapat digunakan. Penggunaan stensil memungkinkan sejumlah besar warna untuk dicetak dengan sekali tekan pada pers. Ini dilakukan dengan menggulirkan permukaan warna melalui stensil ke permukaan pelat bertinta dan dihapus intaglio.
Untuk kombinasi warna yang lebih kompleks, dimungkinkan untuk menggabungkan warna-warna yang dicap langsung pada kertas dengan warna-warna offset dari pelat intaglio. Untuk stencilling yang lebih canggih, layar sutra juga dapat digunakan dalam kombinasi dengan pelat intaglio. Ketika intaglio dan stencilling digabungkan, prosesnya sering disebut sebagai teknik campuran atau gabungan. Ini pada dasarnya adalah prosedur yang sama seperti stencilling konvensional kecuali bahwa dengan layar sutra desain dan tekstur yang lebih kompleks juga dapat di stensil di atas piring (lihat di bawah proses Stensil).
Intaglio dan warna permukaan dengan relief etsa
Dalam teknik ini struktur warna utama ditentukan oleh permukaan pelat, yang terukir pada tingkat yang berbeda. Elemen linier atau tekstur yang bergerak dari satu tingkat ke yang lain mengikat keseluruhan.
Urutan pencetakan dimulai dengan tinta intaglio dan menyeka piring. Selanjutnya, warna permukaan pertama digulung dengan rol gelatin lunak yang menembus tingkat bantuan yang lebih rendah. Area yang tinggi ditandai dengan karet keras atau roller komposisi. Urutan bergulir dapat berubah, sesuai dengan tuntutan masalah warna tertentu.
Selain level pelat dan variasi roller, kontrol viskositas warna merupakan faktor penting. Deskripsi menyeluruh dari metode ini sangat rumit sehingga pembaca dirujuk ke beberapa buku teknis yang tercantum dalam Daftar Pustaka.
