Thomas Gainsborough, (dibaptis 14 Mei 1727, Sudbury, Suffolk, Eng. — meninggal 2 Agustus 1788, London), pelukis potret dan lanskap, pelukis bahasa Inggris yang paling serbaguna di abad ke-18. Beberapa potret awalnya menunjukkan pengasuh dikelompokkan dalam sebuah lanskap (Mr. and Mrs. Andrews, c. 1750). Ketika ia menjadi terkenal dan pengasuhnya menjadi modis, ia mengadopsi cara yang lebih formal yang berutang pada Anthony Van Dyck (The Blue Boy, c. 1770). Pemandangannya adalah adegan indah. Selama tahun-tahun terakhirnya, ia juga melukis bentang laut dan gambar-gambar pedesaan dan anak-anak desa yang ideal.
Kehidupan awal dan periode Suffolk
Gainsborough adalah putra bungsu John Gainsborough, pembuat barang dari wol. Ketika berusia 13 tahun, ia membujuk ayahnya untuk mengirimnya ke London untuk belajar tentang kekuatan janjinya di lanskap. Dia bekerja sebagai asisten Hubert Gravelot, seorang pelukis dan pengukir Prancis dan seorang tokoh penting di kalangan seni London pada saat itu. Dari dia Gainsborough belajar sesuatu tentang idiom Prancis Rococo, yang memiliki pengaruh besar pada pengembangan gayanya. Pada 1746 di London ia menikahi Margaret Burr, putri haram Duke of Beaufort. Segera setelah itu ia kembali ke Suffolk dan menetap di Ipswich pada 1752; putri-putrinya Mary dan Margaret masing-masing dilahirkan pada tahun 1748 dan 1752. Di Ipswich Gainsborough bertemu dengan penulis biografinya yang pertama, Philip Thicknesse. Dia awal memperoleh beberapa reputasi sebagai pelukis potret dan lanskap dan mencari nafkah yang memadai.
Gainsborough menyatakan bahwa cinta pertamanya adalah bentang alam dan mulai mempelajari bahasa seni ini dari lansekap Belanda abad ke-17, yang pada 1740 menjadi populer di kalangan kolektor Inggris; lanskap pertamanya dipengaruhi oleh Jan Wynants. Gambar tanggal paling awal dengan latar belakang lansekap adalah studi tentang terrier banteng, Bumper — A Bull Terrier (1745), di mana banyak detail diambil langsung dari Wynants. Tetapi pada 1748, ketika dia melukis Cornard Wood, Jacob van Ruisdael telah menjadi pengaruh utama; Meskipun penuh dengan detail naturalistik, Gainsborough mungkin tidak pernah melukis langsung dari alam. Charterhouse, salah satu dari beberapa pandangan topografinya, berasal dari tahun yang sama dengan Cornard Wood dan dalam efek halus cahaya pada berbagai permukaan yang menyatakan pengaruh Belanda. Di latar belakang Tn. Dan Ny. Andrews, ia mengantisipasi realisme ahli lanskap Inggris yang hebat pada abad berikutnya, John Constable, tetapi sebagian besar suka bergoyang. Di banyak bentang alam awal, pengaruh desain Rococo yang dipelajari dari Gravelot terbukti, bersama dengan perasaan terhadap tradisi pastoral Prancis. Woodcutter Courting a Milkmaid adalah versi Anglicized dari tema Prancis, yang mengingatkan kembali komposisi oleh Jean-Honoré Fragonard. Meskipun Gainsborough lebih menyukai lanskap, dia tahu dia harus melukis potret karena alasan ekonomi. Kepala-kepala kecil yang dicat di Suffolk, meskipun kadang-kadang agak kaku, sedang menembus studi karakter dengan halus dan bebas pensil, khususnya potret diri yang riang dalam topi yang dikokang di Houghton. Gainsborough melukis beberapa potret panjang lebar di Suffolk. William Woollaston, meskipun komposisi yang ambisius, akrab dan informal. Para Putri Pelukis yang Mengejar Kupu-Kupu, yang dikomposisikan di tahun-tahun terakhir di Ipswich, adalah, dalam naturalisme yang mudah dan pemahaman simpatik, salah satu potret anak-anak Inggris terbaik.
Serta potret lurus, ia melukis di Suffolk sejumlah kelompok spontan yang menyenangkan dari tokoh-tokoh kecil di lanskap yang terkait erat dengan potongan percakapan. Tn. Dan Ny. Andrews, yang telah digambarkan sebagai gambar bahasa Inggris yang paling Inggris, diatur dalam lanskap Suffolk yang khas. Lady and Gentleman in Landscape lebih Prancis, dengan ritme Rococo yang lincah, tetapi Heneage Lloyd dan Sister-nya lebih bergaya, figur-figur kecil yang menawan ditempatkan dengan latar belakang tangga dan guci dekoratif yang konvensional.
